花脸是净行的通俗称呼。净行又细分为铜锤花脸、架子花脸、武花脸三种主要的类型。以铜锤花脸为主的艺术流派，影响广远的只有金派和裘派。金派、裘派的创建，实际上都经过了两代人的探求。这两个流派是由父辈金秀山、裘桂仙奠定了坚实的基础，再经子辈金少山、裘盛戎大幅度的创造，分别于三十年代和五十年代推向高峰的。金秀山和裘桂仙，都是前辈名净何桂山的弟子。
    
    　　何桂山，生于１８４６年，卒于１９１７年。曾经先后为程长庚、俞菊笙、谭鑫培配戏多年，他为花脸演唱和表演艺术的发展做了大量开创性的工作。从他留下的两张锺馗照片来看，他的脸谱和工架，不愧为后学楷模。
    
    　　金秀山，生于１８５５年，卒于１９１５年。是票友下海，专工铜锤花脸，和谭鑫培合作时间最长。他的嗓音实大声宏，演唱方面，继承了何桂山的基本风格，又在技法上作了较多的开拓。
    
    　　在京剧历史上，为花脸艺术造成空前辉煌局面的，是有“净中王”之称的金少山。金少山是金秀山的第三个儿子，本名义，满族，北京人，生于１８９０年，卒于１９４８年。
    
    　　金少山幼年跟父亲学戏并和父亲同台演出。１９１２年他第一次到上海演出于新新舞台，就是和他父亲一起随谭鑫培南来的。１１月１４日首场，谭鑫培演《失·空·斩》，金秀山扮演司马懿，金少山扮演马谡。当时，金氏父子在《白良关》中分饰尉迟父子，在《洪羊洞》中分饰孟良、焦赞，都曾在京剧界留下美谈。金少山还得到过他的太老师何桂山许多亲传。尤其是他那精美、大方的脸谱，主要师法何桂山。
    
    　　戏剧界内外都夸赞金少山为天才、奇才，这当然是有一定道理的。因为，在京剧二百年的历史进程中，像金少山那样一条声震屋瓦的金嗓子，像金少山那样高大魁伟的身材和饱满宽阔、适合勾画各种脸谱的面庞，的确是前无古人的。但是金少山的造诣，主要还是仗着扎实、深厚的功力和舞台上长期的磨炼而取得的。金少山青年时期，嗓子并不像中年以后那样惊人，他早先以演武花脸为主，兼演架子花脸。他师承何桂山一派，武功基础非常扎实，身段相当讲究，他演《芦花荡》的张飞、《金沙滩》的杨七郎一类武花角色，早就获得好评了。金秀山去世后，他生活穷困，在戏班里做过很长时期的底层演员。他先在烟台等地搭班，然后辗转到上海。在上海老共舞台搭班时，名次曾悬第二十五牌；后来又长期在上海荣记大舞台等剧场做基本演员，逐渐才升为三、四牌，担任些重要配角。这一个很长的时期，使他受到了很大锻炼：舞台上大大小小的角色，他都扮演过；从名角到配角，他同台见过的，数以千百计；他为四大名旦等独树一帜的著名艺术家都曾经长期配戏；他积累了丰富的实践经验，并且广征博采，大大提高了舞台上的表现力。他那条金嗓子，也是在这样的实践中，逐渐锻炼得越来越响堂、挂味儿的，于是，他又能出色地演好铜锤花脸戏。掌握了如此丰富的技艺，才是他引起人们重视的根本原因。
    
    　　金少山深受重视，是从他和梅兰芳合演《霸王别姬》开始的。１９２６年１１月，梅兰芳应邀率团到上海大新舞台演出。观众一再要求上演《霸王别姬》。梅兰芳原是和杨小楼合演这出戏的。经国剧宗师杨小楼创造出那气吞山河的楚霸王形象之后，梅兰芳要再找到一位水平相称的演员来合作，确是一件困难的事。可是，这一次终于在上海找到了位低才高的金少山。19２６年１２月１０日，梅兰芳和金少山首次在大新舞台合演了《霸王别姬》。大获成功。金少山把铜锤、架子、武花的表演方法巧妙地融为一体，并借鉴杨派武生的一些唱念表演，再加上他那雄伟的造型和工架，非常出色地创造了花脸行当霸王项羽的艺术形象，在广大观众中博得了“金霸王”的称号，从而名震全国。此后，金少山就成了楚霸王的最佳人选。在一些重要的大型合作戏中，梅、金的《霸王别姬》被认为是一出极有份量的大轴戏，多次安排演出。
    
    　　１９３７年，历经了三十多年舞台风霜的金少山回到北京，组织了第一个以花脸挂头牌的京剧团“松竹社”，开辟了净行挑班的新生面。２月１５日，在华乐戏园首场演出《连环套》，引起了巨大轰动。这是京剧历史上的一件大事，它标志着净行艺术的发展进入了一个新的时期。
    
    　　金少山能作黄钟大吕之声，他嗓音的响度是京剧史上空前的，他既有堂音又有立音，音色很有厚度，宽亮雄浑，宏旷无比。金少山的发声方法是科学的，总体共鸣非常好，尤其是头腔、胸腔共鸣结合得非常好，他用气也通畅，声音雄壮而又富于自然美。在花脸声音造型中，一直被认为是一个正格。他高、中、低音都好，尤其是高音，更见功力。金少山改变了前人一些笨拙的唱法，改造了那种接近喊叫的声音，甩掉了累赘的尾音，他的新唱法具有工稳、流畅、大方的特点，代表着三十年代、四十年代花脸的最高演唱水平。
    
    　　金少山加工提高了许多花脸剧目，全方位地丰富了净行的表演艺术。他的戏路子很宽，他演楚霸王、铫期、马武、单雄信、李密、尉迟恭、黄盖、马谡、包拯、李逵、刘瑾、窦尔墩，甚至于《八蜡庙》的金大力、《双沙河》的张天龙，都十分出色。许多过去只能唱开场的花脸戏，经他加工，都变成了大轴子戏，象《草桥关》（就是《铫期》）、《锁五龙》、《断密涧》、《白良关》、《铡美案》、《牧虎关》这些戏，都是金少山唱红的。
    
    金少山演唱艺术上的推陈出新，还表现在对唱腔的点染和装饰上。前辈花脸的唱大都直呼直令，金少山不满足于此，他开始采用了擞音、颤音等一些新的装饰因素，他还发展了花脸的鼻音，从而较大幅度他增强了唱腔的韵味和表现力。《牧虎关》是金少山著名的喜剧。戏里两段【西皮流水】唱腔很有喜剧色彩。请注意：在当中的【摇板】“杀来杀去影无踪”，“影”字的拖腔中，金少山就运用了擞音；在“呼风”时唱的“一步跳至在正当中”，“至”字，金少山又用了大颤音，这都使唱腔更为生动活泼。
    
    　　四大名旦打破了旦角的分工界限，把青衣、花旦、刀马旦融为一体，分别创造了旦角四大流派，而金少山以特异的天才和深厚的功力，融铜锤、架子、武花于一体，确立了京剧史上第一个唱、念、做、打全面发展的完整的花脸流派。金派风格，雄浑豪放，大气磅礴，典型地体现着花脸行当的艺术特征。
    
    　　如同谭鑫培、杨小楼、梅兰芳分别居于老生、武生、旦角首席一样，金少山是世所公认的京剧花脸首席代表，他为提高净行在京剧艺术中的地位作出了不朽的贡献，后起的优秀花脸演员无一不受到他的深刻影响。
    
    　　以传承金派而享誉的演员，有著名的“铜锤三奎”，他们是：王泉奎、赵文奎、娄振奎。他们在演唱艺术方面各有不同的成就。金少山为人大方、性情豪爽，他对许多后起之秀无私地作过传帮带。其中，年轻时的裘盛戎特别受到他的器重，他的热心提携，对裘盛戎攀登艺术高峰，起到了重大的作用。
    
     我也是一时冲动开了这个馆，其实手里的资料少得可怜，以上是我到处搜罗来的。我还会努力的，还请各位网友们帮忙。
    
     另外，我的qq是120247413请各位金迷随时和我联系。
    
     注：本人--随便，是“铁杆”金迷！近日受小露686之托，带管本馆，希望得到各位的支持，有金先生的资料能够同我联系！谢谢！！
     我的QQ号是49229919
    
    小露686： 拟将重新开始管理本馆，各位来客若有资料等，愿意提供，无限感激。另，网同即将开始九九消寒活动，期望大家有空来参与，呵呵。