戚雅仙
原名戚爱英，祖籍浙江余姚。1928年2月出生于上海一户贫民家庭。十二岁曾登台跑龙套。十四岁正式进上海陶叶剧团科班学戏，为雅字辈，工小旦。师从男班名旦陶素莲、叶琴芳。陶擅青衣，唱文戏，叶工花旦，会武功，两位艺师指导加上戚雅仙的勤学苦练，为她的艺术成长打下扎实的基础。
1943年，科班进入大来剧场作为班底，戚雅仙与袁雪芬等同台演出《香妃》、《明月重圆夜》等剧，逐渐从一般演员到能胜任重要角色，唱腔亦直接效法袁雪芬。1944年满师出科后，先和余彩琴、玉牡丹等合作，后进尹桂芳、竺水招的芳华剧团，任二肩花旦，舞台演出逐渐居多。参加演出剧目有《沙漠王子》、《大地回春》、《秋海棠》、《浪荡子》等三十余出，正旦，花旦，武旦，彩旦均有应工，从而在艺术上得到进一步锻炼，戏路逐步拓宽。1947年参加玉兰剧团，参加《国破山河在》、《风流王孙》、《同病相怜》等剧演出，其中和徐玉兰合演《香笺泪》一剧风靡越坛，始任头肩花旦，并迅速走红，成为当时旦角中的后起之秀，被誉为“悲旦”、因其唱腔基本宗法袁派，亦被称为“袁派小花旦”。
1948年与焦月娥组建“先声剧团”，一度受挫。同年参加竺水招为首的云华剧团，任头肩旦，演出《骊山烽火》、《十字街头》等剧，直至上海解放。
1950年春，她与徐天红、高剑琳、魏兰芳、筱水招等组建合作越剧团，同年秋任该团团长。演出《儿女情仇》、《龙凤花烛》、《十里洋场》等。其间还与徐天红，高剑琳、焦月娥等拍摄了彩色越剧电影《石榴红》。1951年2月起与毕春芳长期合作。
在解放后至文革前的十六年中，戚雅仙逐步进入艺术巅峰期，演出了《梁山伯与祝英台》、《卓文君》、《白蛇传》、《血手印》、《琵琶记》、《玉堂春》、《王老虎抢亲》、《相思树》、《钗头凤》、《救风尘》、《文姬归汉》、《绿衣人传》、《鱼针记》、《红袄双抢》、《孟姜女》、《百花公主》等一大批传统、古装剧目以及《祝福》、《女共产党员》、《一个平凡的母亲》、《红色医生》、《丰收之后》等现代戏。其中《血手印》、《琵琶记》、《玉堂春》、《王老虎抢亲》、《白蛇传》等经反复加工演出，成为其代表作。1954年与尹桂芳合演《屈原》（饰婵娟一角）参加华东戏曲会演，获表演一等奖。她根据自己的嗓音条件，在袁派唱腔基础上不断加以发展变化，善于用几个常用乐汇反复出现，听来倍感亲切，朗朗上口。逐渐形成了简洁洗练、朴实无华的“戚派”唱腔。擅演善良、苦命、温柔的女性。如《钗头凤》中的唐蕙仙、《白蛇传》中的白娘子、《血手印》中的王千金、《玉堂春》中的苏三、《绿衣人传》中的李慧娘等等。文革后遭受迫害，被打为“牛鬼蛇神”。劫后出任静安越剧团团长，重登舞台，恢复演出了《血手印》、《玉堂春》、《白蛇传》等剧，新排《教师日记》、《玉蜻蜓》等剧目。
1988年上海电视台、上海人民广播电台为其主办了“戚雅仙流派艺术演唱研讨会”。上海文艺出版社于1992年出版了《戚雅仙表演艺术》一书，对其艺术生涯作了全面总结。1982年加入中国共产党。曾任上海市文联委员，中国戏剧家协会理事。1989年退休后任静安越剧团名誉团长。2003年1月27日凌晨逝世，享年75岁。主要传人有朱祝芬、周雅琴、金静等
戚雅仙留下的影像资料主要有：1949年在彩色电影《越剧菁华》中与竺水招、吕云甫等合演《卖婆记》、1950年拍摄的彩色电影《石榴红》、文革后舞台演出《血手印》、《玉堂春》、《白蛇传》、《玉蜻蜓》等剧实况录象、1985年拍摄的《戚雅仙和戚派唱腔》电视艺术片、1991年拍摄的《中国越剧--戚雅仙和她的艺术》电视片等。解放前灌制的唱片有《明月重圆夜》、《风流王孙》、《香笺泪》、《泪滴灯花开》共3张6面。解放后灌录有《婚姻曲》、《龙凤花烛》、《相思树》、《琵琶记》、《梁祝》、《玉堂春》、《血手印》、《白蛇传》、《王老虎抢亲》、《屈原》、《鱼针记》等唱片以及《钗头凤》、《血手印》、《玉堂春》、《白蛇传》、《琵琶记》、《文姬归汉》、《梁祝》、《救风尘》、《屈原》、《玉蜻蜓》、《祝福》、《红色医生》、《女共产党员》、《一个平凡的母亲》、《丰收之后》等演出实况录音（部分为静场录音），是欣赏和研究戚派艺术的宝贵资料。
原名戚爱英，祖籍浙江余姚。1928年2月出生于上海一户贫民家庭。十二岁曾登台跑龙套。十四岁正式进上海陶叶剧团科班学戏，为雅字辈，工小旦。师从男班名旦陶素莲、叶琴芳。陶擅青衣，唱文戏，叶工花旦，会武功，两位艺师指导加上戚雅仙的勤学苦练，为她的艺术成长打下扎实的基础。
1943年，科班进入大来剧场作为班底，戚雅仙与袁雪芬等同台演出《香妃》、《明月重圆夜》等剧，逐渐从一般演员到能胜任重要角色，唱腔亦直接效法袁雪芬。1944年满师出科后，先和余彩琴、玉牡丹等合作，后进尹桂芳、竺水招的芳华剧团，任二肩花旦，舞台演出逐渐居多。参加演出剧目有《沙漠王子》、《大地回春》、《秋海棠》、《浪荡子》等三十余出，正旦，花旦，武旦，彩旦均有应工，从而在艺术上得到进一步锻炼，戏路逐步拓宽。1947年参加玉兰剧团，参加《国破山河在》、《风流王孙》、《同病相怜》等剧演出，其中和徐玉兰合演《香笺泪》一剧风靡越坛，始任头肩花旦，并迅速走红，成为当时旦角中的后起之秀，被誉为“悲旦”、因其唱腔基本宗法袁派，亦被称为“袁派小花旦”。
1948年与焦月娥组建“先声剧团”，一度受挫。同年参加竺水招为首的云华剧团，任头肩旦，演出《骊山烽火》、《十字街头》等剧，直至上海解放。
1950年春，她与徐天红、高剑琳、魏兰芳、筱水招等组建合作越剧团，同年秋任该团团长。演出《儿女情仇》、《龙凤花烛》、《十里洋场》等。其间还与徐天红，高剑琳、焦月娥等拍摄了彩色越剧电影《石榴红》。1951年2月起与毕春芳长期合作。
在解放后至文革前的十六年中，戚雅仙逐步进入艺术巅峰期，演出了《梁山伯与祝英台》、《卓文君》、《白蛇传》、《血手印》、《琵琶记》、《玉堂春》、《王老虎抢亲》、《相思树》、《钗头凤》、《救风尘》、《文姬归汉》、《绿衣人传》、《鱼针记》、《红袄双抢》、《孟姜女》、《百花公主》等一大批传统、古装剧目以及《祝福》、《女共产党员》、《一个平凡的母亲》、《红色医生》、《丰收之后》等现代戏。其中《血手印》、《琵琶记》、《玉堂春》、《王老虎抢亲》、《白蛇传》等经反复加工演出，成为其代表作。1954年与尹桂芳合演《屈原》（饰婵娟一角）参加华东戏曲会演，获表演一等奖。她根据自己的嗓音条件，在袁派唱腔基础上不断加以发展变化，善于用几个常用乐汇反复出现，听来倍感亲切，朗朗上口。逐渐形成了简洁洗练、朴实无华的“戚派”唱腔。擅演善良、苦命、温柔的女性。如《钗头凤》中的唐蕙仙、《白蛇传》中的白娘子、《血手印》中的王千金、《玉堂春》中的苏三、《绿衣人传》中的李慧娘等等。文革后遭受迫害，被打为“牛鬼蛇神”。劫后出任静安越剧团团长，重登舞台，恢复演出了《血手印》、《玉堂春》、《白蛇传》等剧，新排《教师日记》、《玉蜻蜓》等剧目。
1988年上海电视台、上海人民广播电台为其主办了“戚雅仙流派艺术演唱研讨会”。上海文艺出版社于1992年出版了《戚雅仙表演艺术》一书，对其艺术生涯作了全面总结。1982年加入中国共产党。曾任上海市文联委员，中国戏剧家协会理事。1989年退休后任静安越剧团名誉团长。2003年1月27日凌晨逝世，享年75岁。主要传人有朱祝芬、周雅琴、金静等
戚雅仙留下的影像资料主要有：1949年在彩色电影《越剧菁华》中与竺水招、吕云甫等合演《卖婆记》、1950年拍摄的彩色电影《石榴红》、文革后舞台演出《血手印》、《玉堂春》、《白蛇传》、《玉蜻蜓》等剧实况录象、1985年拍摄的《戚雅仙和戚派唱腔》电视艺术片、1991年拍摄的《中国越剧--戚雅仙和她的艺术》电视片等。解放前灌制的唱片有《明月重圆夜》、《风流王孙》、《香笺泪》、《泪滴灯花开》共3张6面。解放后灌录有《婚姻曲》、《龙凤花烛》、《相思树》、《琵琶记》、《梁祝》、《玉堂春》、《血手印》、《白蛇传》、《王老虎抢亲》、《屈原》、《鱼针记》等唱片以及《钗头凤》、《血手印》、《玉堂春》、《白蛇传》、《琵琶记》、《文姬归汉》、《梁祝》、《救风尘》、《屈原》、《玉蜻蜓》、《祝福》、《红色医生》、《女共产党员》、《一个平凡的母亲》、《丰收之后》等演出实况录音（部分为静场录音），是欣赏和研究戚派艺术的宝贵资料。
