高庆奎 祖籍山西榆次，生于北京，名丑高四保之子，京剧四大须生之一 。 高庆奎于20世纪30年代名列老生三大贤。他宗法刘(鸿升)派唱腔，又吸收孙(菊仙)、谭(鑫培)、汪(桂芬)、王鸿寿等诸家的演唱特点，加上自己的艺术创造，形成了新的老生流派——高派。
高庆奎嗓音高亢挺拔，满宫满调。他善用大气口，一气呵成，善传悲怆激昂之情，并创造了不同于谭派风格的“疙瘩腔”。高庆奎念白铿锵遒劲、顿挫有致。表情精细，做工深刻老练而不过火。他因幼曾坐科，武功、工架及各种表演技艺都很出色。他通过全面的表演刻画人物并注入强烈的感情，是高派的主要特色。
高派博采众长、能戏颇多，且兼演其他老生流派的剧目。高派演唱时，常常引入不属于本剧目所属流派的唱腔、唱法，在自己的独有剧目中，更广泛地汲取各家之长。高庆奎除老生之外，能演老旦戏(宗谢宝云)、武生戏(宗黄月山)和铜锤花脸戏（宗刘鸿升的唱法)。又能在同一出戏中饰演不同身分、性格甚至不同行当的人物，如《鼎盛春秋》中，前演老生伍子胥(宗汪与谭)、后饰花脸姬僚(宗刘鸿升)；全部《借东风》中，《群英会》演老生鲁肃(宗谭)、《借东风》演老生诸葛亮(自成一派)、 《华容道》演红生关羽（宗汪)。
高派的剧目极为丰富，《辕门斩子》、《斩黄袍》、《珠帘寨》、《四郎探母》、《浔阳楼》等传统剧目均所擅长。高庆奎还重排、改编、整理了一批历史剧，并将有关的内容排成“本戏”，如《掘地见母》、全本《八义图》(包括《搜孤救孤》)、《海潮珠》、全本《鼎盛春秋》(自《战樊城》或《文昭关》起，《刺王僚》止)全本《逍遥津》《哭秦廷》、《豫让桥》、《赠绨袍》、《马陵道》、《苏秦张仪》、《窃符救赵》、全本《蝴蝶梦》(包括《敲骨求金》、《庄子扇坟》)、全本《捉放曹》《造白袍》、《胭粉计》(包括《火烧葫芦峪》、《七星灯》)、《杨椒山》、《八搜邹应龙》、又针对时局排演《煤山恨》、《史可法》等戏，有的剧目对老生行当的表演颇有创新，对后世产生深远影响。高派传人有高世寿，李盛藻、李和曾、李宗义、宋宝罗、沈金波、白家麟、虞仲衡等，再传弟子辛宝达、李文林、倪茂才、吴平、张跃孚等。
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高庆奎嗓音高亢挺拔，满宫满调。他善用大气口，一气呵成，善传悲怆激昂之情，并创造了不同于谭派风格的“疙瘩腔”。高庆奎念白铿锵遒劲、顿挫有致。表情精细，做工深刻老练而不过火。他因幼曾坐科，武功、工架及各种表演技艺都很出色。他通过全面的表演刻画人物并注入强烈的感情，是高派的主要特色。
高派博采众长、能戏颇多，且兼演其他老生流派的剧目。高派演唱时，常常引入不属于本剧目所属流派的唱腔、唱法，在自己的独有剧目中，更广泛地汲取各家之长。高庆奎除老生之外，能演老旦戏(宗谢宝云)、武生戏(宗黄月山)和铜锤花脸戏（宗刘鸿升的唱法)。又能在同一出戏中饰演不同身分、性格甚至不同行当的人物，如《鼎盛春秋》中，前演老生伍子胥(宗汪与谭)、后饰花脸姬僚(宗刘鸿升)；全部《借东风》中，《群英会》演老生鲁肃(宗谭)、《借东风》演老生诸葛亮(自成一派)、 《华容道》演红生关羽（宗汪)。
高派的剧目极为丰富，《辕门斩子》、《斩黄袍》、《珠帘寨》、《四郎探母》、《浔阳楼》等传统剧目均所擅长。高庆奎还重排、改编、整理了一批历史剧，并将有关的内容排成“本戏”，如《掘地见母》、全本《八义图》(包括《搜孤救孤》)、《海潮珠》、全本《鼎盛春秋》(自《战樊城》或《文昭关》起，《刺王僚》止)全本《逍遥津》《哭秦廷》、《豫让桥》、《赠绨袍》、《马陵道》、《苏秦张仪》、《窃符救赵》、全本《蝴蝶梦》(包括《敲骨求金》、《庄子扇坟》)、全本《捉放曹》《造白袍》、《胭粉计》(包括《火烧葫芦峪》、《七星灯》)、《杨椒山》、《八搜邹应龙》、又针对时局排演《煤山恨》、《史可法》等戏，有的剧目对老生行当的表演颇有创新，对后世产生深远影响。高派传人有高世寿，李盛藻、李和曾、李宗义、宋宝罗、沈金波、白家麟、虞仲衡等，再传弟子辛宝达、李文林、倪茂才、吴平、张跃孚等。
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